小时候,我昼夜与师父相处,听了几年的教teaching。到目前为止,他老人的谈话和微笑仍然可见。今年是他老人诞辰100周年。我记得我听到,看到和学习??过的有关他老人的事,以便记住。
我主人的开明老师是谢双寿先生,他精通音乐,后来由钱宝森的父亲钱金福先生任教。我的大师从杜叠云那里学剑术和马。后来,他被桐光的十三件独特作品之一的小夫所爱和辅导。他还从岳父“花旦王”杨多贤那里学习了花旦的表演艺术。
王耀清
我主人的学习过程并不顺利。一位绰号为“崇培”的武术教练受伤了,所以一生都没有腰。通过他的技巧,姿势和表现平衡巧妙地隐藏了这个巨大的缺陷,并且他仍然能够裁剪出精美的身材,使普通人看不到他的缺点,这本身也表明了他对艺术的精通。
条件不能决定一个人的表现。我主人的条件不是很好。他不仅不束腰,而且也不英俊,年轻时的嗓音也变得嘶哑。然而,这一切并没有阻止他成为京剧第一大师。我的主人说:“三位歌手和三位歌手。”他非常重视演员的构成,认为这是演员对扮演角色的理解,也反映了演员自身的修养。
在“十三大奇迹”时代,舞者的伪装是张开脸,扬起眉毛,说“齐美丹”。我的主人长着脸,张大了脸。他贴了这部电影,将宽大的额头张开的脸贴在小而尖的圆形额头上。锋利的额头是一个女孩,圆形的额头是儿daughter,这意味着她已经张开了脸。这个变化似乎要好得多,因此该小组开始生效并一直延续到今天。前额尖头和圆形额头之间的区别并不为人所理解,许多后代也不再观察到。
王耀清旗袍
为了刻画“征服全世界”女主角魏宁厚的范丽华的雄伟形象,他在关云昌的ma下首创了女主人的头盔。后来根据需要变成了不同角色的“蝴蝶头盔”,“凤凰头盔”,“孔雀头盔”和“回程头盔”。
师父不止一次地对我说:“’美丽’不是要多戴花,而是要使’角’活起来。”他的十三个姐妹何玉凤和张金凤的照片始于生命,所以他们得到了“张金凤的生活”。”。“活十三姐妹”的好名声。十三姐妹不戴花和兜帽。头巾是男女的衣服,用于长途旅行和防尘,从视觉上显示出十三姐妹在风中的身份。张进峰是一个逃亡的农村姑娘,我的主人让她用蓝色丝绸包裹头,对角地放一朵花。我的主人说:“张金凤因为是个贫穷的乡下姑娘而不能戴头巾。她只是用蓝色的丝绸包裹着头,然后和父母一起徘徊。在逃生的路上,她的美丽意识使她在路边摘下了一朵小花。赶紧,我正忙着把它戴在头上,我没注意,所以我以一个角度介绍了它。“这反映了师父的深刻现实主义精神。
后来在北京的歌剧表演中常常忽略了人物的身份和处境,只要装饰了牛角,就用绿色,珍珠和凤凰的点缀以及各种花朵来装饰,只是追求形式美。没有注意生活的美,这与王耀卿大师的现实主义相矛盾。
王耀卿的“十三姐妹”过去,当丹娇唱歌时,你不能张开嘴,只能张得很小,这很漂亮,结果不清楚。我的老师听了这位老同学的歌唱方法,张开了嘴,丹把焦老师的歌唱技巧进一步提高了。他不依赖于传统的披黄戏的五,七和交叉乐章,他可以处理长短句子,无论单词多少,都可以使用他的口音。
我主人的歌声,用中州韵,由四个音调组成,力求清晰。程彦秋先生继承了讲四个音的传统,但他使用了“湖广韵”,因为这对于听众来说并不容易。我的主人说他是“银包子”。梅兰芳先生继承了我主人的清晰发音传统,主人说他是一个“人物包”。过去,旦教唱歌非常罕见,我的主人为丰富旦教唱歌做出了巨大贡献。他在《霸王别姬》中首次使用了《南帮子》。由于他的声音早在几年前,他对新旋律发展的贡献主要体现在他的学生的舞台练习中。
当我的主人为梅兰芳编排《泰镇外传》时,他是第一个将“反二黄刀板”应用于丹角歌唱的人。在本篇文章中,将创建一个独特的三位数指南。当他为成彦求先生安排《六月雪》和《何厚骂宫》时,他首先在[QuickThree Eyes]中介绍了Danjiao。梅兰芳先生和尚小云先生在游戏中都从未使用过[两只黄色和三只眼睛]。当他从为Hui慧生先生设计的“霍小玉”唱歌时,他做了很多创新,改变了第三句无能的旧规则。在第三乐章中,旋律伴有弦以改善气氛。它第一次被用来在唱歌中设定新的口音。我的主人在作品《霍小玉》中开发了二重奏的应用,并创作了许多新作品。后来,在为他安排“ Suolin邮袋”时,程彦秋先生建议他要一种全新的样式,例如“霍小玉”。以“霍小玉”为基础的大师大步向前,为郑先生设计了“ Suolin Pouch”的歌声。从演唱历史的角度来看,“霍小玉”是“索林巴格”的前身。“索林邮袋”以其独特而崭新的外观震惊了剧院,并已成为著名的成排剧目。
梅兰芳的《太真外传》
我的主人创作了许多舞蹈,丰富了京剧的艺术。他在编排《泰振外传》和《西施》时为梅兰芳先生编辑了《翠潘舞》,并为先生编排了《景洪舞》。程延秋在编排《梅妃》和《红府传》时。肖翠编舞了《貂蝉》中的舞蹈《竹干鱼起》。在电视剧《烟云亭》中,我的主人灵活地运用了在武术比赛中摆放摊位的方式,以创造一个疯女人用woman子打人的形象。
我的主人王耀卿是北京的优秀戏曲导演。他为他的学徒安排了许多新剧本(包括大量移植的本地剧本)。他亲自演练并设计了场景,声音和角色。传统的火车曲目也因人为因素而发生了变化。相同曲目是针对使用不同技术和风格的不同人群分类的。他的每件作品都是该艺术的复制品,在北京丹郊艺术歌剧所扮演的类型中起着至关重要的作用。人与人之间是统一的,是我主人艺术思维的重要组成部分。
我的主人毕生致力于京剧艺术,我们对他的记忆是继承他为发展新的社会主义文学艺术而创造的财富和创造精神。
程刚写道
(《光明日报》,1981年11月1日)
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